作曲和编曲的区别
在音乐产业化的环境下,为了便于流水作业,音乐工作者有时把音乐创作分成若干环节,比如作曲,编曲(配器),乐谱准备,演奏,录音,音乐工程制作,混音,母带处理……编曲就是其中一个。作曲的工作有时仅限于构思音乐结构和部分线条。
把编曲理解为“配器”其实也可以,因为这就是编曲的主要工作。有的时候,编曲还要负责为音乐写作多声部织体(配和声、写对位),现在很多时候还包括电脑音乐工程制作。总而言之,就是将作曲未完成的工作完成。具体分工模式因人而异(有的作曲家比如John Williams会写出乐曲的所有内容和详细的缩谱及配器指示,编曲只需要整理成总谱即可;也有的作曲家只写一个单旋律,甚至一个动机,把剩下的工作交给编曲)。
编曲(Arrange)一词更多出现在歌曲领域。在影视、游戏音乐等 其他商业音乐行业一般说配器(Orchestrate)。虽然二者工作内容实际类似。
编曲的领域及歌曲的特色价值:
编曲的领域简单来说,是如何决定一首歌的精神风格,它的味道及乐器搭配的种类。换句话说,我们决定一首歌它是快歌、慢歌、摇滚歌曲,还是慢板的舒情歌曲,或是儿歌, 这些构思想法有可能是最初我们在写词作曲时,就已经安排好的,这些原素也是早就被决定好的, 也可经由编曲者加以发挥而更俱特色。另一种情形是当词曲创作人本身对编曲的观念不是那么重时, 就需要一个编曲者来设想安排,设计出适合他们曲子的风范。
假设一个不会编曲的人,是一个不会说故事的人,他尝试着告诉我们他发生的事情,但他不懂讲话技话没有组织能力,就会让听者觉得厌烦。如果是一个好的编曲者, 我们就形容他是个会说故事的人,他就像是一个说演艺术家引导你进入他故事的主题, 让你体会故事中的喜、怒、哀、乐,换成音乐的角度,他就是一个成功的编曲者, 因为他有他的敏感度,及成功所俱备的要件。大家应该知道一首曲子如果没有经过编曲的修饰, 是很容易被埋没的,一首毫无特色的歌曲,也很有可能在一个编曲者手里欲火重生, 在老歌新唱里,我们就会发现这样的例子。
一首歌的特色价值又该如何来认定呢?音乐和艺术是一样的,绘画上来讲不管是素描、 山水画、油画只要能适度的表现出力与美,在感情的收与放都拿捏的很好,让听者产生共鸣, 就称得上是上等的作品。
不论长度段落只要是完整的呈现我们都说是上成的作品。
由流行歌曲看编曲:
现在就让我们真正进入编曲的境界。先锁定流行歌曲的范围,为什么针对流行歌曲?
大概是国内演唱卡拉ok的风气非常盛行,大家演唱起来似乎都很有共鸣,我附带提到一点, 为什么我们要学编曲?第一步我们拿到歌曲后,必先反复聆听,试着从歌曲中找寻所俱备的元素, 从旋律当中找,从歌词当中抓,也就是说你能否把重点找出来,找到重点后,就能知道它的类型, 构想在这些当中我们可适用的乐器又有哪些,如果是古典风格,当然是以弦乐为主角, 如果是摇滚乐那当然是以电吉他为主,如果是名歌,那木吉他就是主角了。如果可以掌握这些重点, 那一首歌的特色也就被我们掌握住了。
编曲者的工作:
现在我只是在编曲的外围与大家介绍,真正接触一个歌曲的核心问题,就是我们平常要做的功课了, 例如流行歌曲里我们除了听它的主旋律它的歌词之外,我们有没有注意去听它的前奏它的尾奏, 一首歌的前奏与歌词、曲、旋律之间所形成的关系是什么,是对比、是落差,还是相互呼应的感觉, 乐器之间相互协调,段落与段落之间的处理,至于一首歌的高潮点,通常在2/3的地方, 处理的方式恰当吗?反复的副歌是否重复太多次,这些大大小小的事项,决定歌曲的style, 安排乐器的种类,乐器间的协调,主歌副歌间奏它们的功能性质又是如何,这些都是编曲者的'工作。
编曲者需具备的能力:
当然一个编曲者本身俱备的能力有很多,对乐理方面的知识, 和弦的组成及熟悉每一项乐器的特色功能,再来是对每一种类型的歌曲编曲, 都要能拿捏到那种气味。现在科技日渐愈益,在音乐上面我们也不落人后, 利用电子合成的声音来取代乐器,当然最合宜的是两者并用,用不同的个性来处理不同的音乐形式, 是最好的选择。
最后想对大家大声急呼的是,时下流行的音乐最能反应出人们生活上的情爱,在TW的我们, 不管是有心尝试作词作曲或是编曲,希望大家都能够去发觉创意它的美, 在于它的一个原创性,如果能让聆听者觉得他的曲子、他的编法真的是让我欣赏的不得了, 怎么从来都不知道一首曲子可以被编得这么好听,而这些东西都是在于原创性,原创性的曲, 原创性的风格。
在学习的过程中,有时候的模仿是可以被接受的,但如果在创作的过程中,
我们模仿他人,这就不可能被认同了,做一首代表自己的歌曲,拒绝抄袭与模仿。
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