钢琴“无声练习”的三大法则
你知道吗?钢琴技巧并非纯粹是肌肉运动的问题,是肌肉运动、“大脑控制”与“思考”之间的协作。下面YJBYS小编为你讲解钢琴“无声练习”的三大法则,一起来了解一下吧!
特别是当练琴遇到困难的时候,不妨静下心来研究如何运用手指肌肉,找出困难的原因,集中精神用手在桌子或者琴盖上做无声练习。
这样的好处就是可以排除钢琴声音(或音色)的干扰,暂时放弃“耳朵”的功能,单就手指的某一个技术单独练习,当然在练习的时候,脑子里是有正确音响效果的。往往这种“无声练习”会在不知不觉中解决某些根深蒂固的问题,并且对于背谱也是有非常大的帮助。
在这里收集整理了几个比较有效的“无声练习”方法,供大家参考:
1、练习指法。
指法并不是一成不变的,版本不同,每个人条件的不同,指法会有很大的差别。其实指法不一定非要在钢琴上练习,只要脑子里面有琴键的立体图像,手放在腿上或者任何地方,都可以练习,练习的时候要注意谱子的调号,不要找错黑白键。
2、练习节奏。
乐曲的骨架子是节奏,很多时候,我们弹奏遇到困难,往往是因为节奏(某种节奏型)总弄不对 ,或者是两个手的配合有问题。这个时候最好用“无声练习”,单独把乐曲的节奏拿出来,不考虑指法,单纯按照谱子敲击出节奏型,很快就能掌握乐曲本身的节奏律动了。
3、背谱秘技。
很多学生都会抱怨明明背过的谱子,经常会在关键时刻(比赛、考试、演出)的时候出现临时性遗忘。“无声练习”刚好就能解决这个最常见,也最纠结的问题。在重要演出(比赛、考试)之前,最好是提前三天左右,开始有意识的用手指“弹空气”——想象一架立体的钢琴就放在面前,手指在上面弹奏作品,同时脑子里响起钢琴的旋律。
拓展阅读:小提琴音阶的练习诀窍
拉小提琴,最枯燥最无聊的除了空弦,恐怕就数音阶了。
但又不能不拉,不能不练,即使业余学琴,也要拉拉几种常用调性的简单音阶。专业学生更不用说了,不管你愿不愿意,一律都得练二十四个大小调音阶,哪怕你硬着头皮。小提琴音阶如此重要,难怪海菲兹考查音乐学院小提琴学生时,不是听他们高深著名的乐曲,而是听他们的音阶。他不相信连音阶都拉不好的学生能拉好复杂的乐曲。他反复强调小提琴演奏技术的基础就是音阶,希望学生拿出四分之三的时间来练习它们。
较之众多的.独奏曲,小提琴音阶看似简单,其实有相当的难度。从调性、音域、速度、旋律与音程等方面,小提琴音阶都有不同程度的技术要求。纵观中外小提琴各种音阶教材,无论是国外的赫利美利、卡尔·弗莱什,还是国内的陈又新赵惟俭,我们都不难发现它们有一共同特点,那就是从单音阶到双音阶,从简单调性到复杂调性,从窄音域到宽音域,从分弓到连弓,从短分弓到长分弓,从慢速到快速。无疑,我们探寻小提琴音阶练习的诀窍或要点,首先也要遵循教材这一编撰原则,由浅入深由易到难,即先练简单的调如C大调,先练一个八度,先练第一把位,等等。
其二,按照音阶练习的总要求------音准、拍匀、音美,在练C大调单音音阶时,就要在这三个方面下功夫,为其他的音阶打下良好的基础。要拉准音速度就要慢,耳朵要仔细听,慢分弓拉,一弓一个音,均匀地拉准拍子,而且要避免杂音和噪音。
其三,练习长连弓(全弓)音阶时,刚开始弓子也不要走得太快,音阶上行和下行,除了利用弓子自然重量,要特别注意弓杆压力以及弓与琴弦触点的调整,以平衡音量和换弦换把带来的音色变化。
其四,为促使声音饱满和匀称,避免快弓丢音落音,有时可以撇开琴弓(弓不拉),光用左手按指,用心感受每个指头的力量,并能听见指落指板的声音。这是一种训练小提琴音阶具有颗粒感的好办法。
其五,任何调性的双音阶练习都务必安排在单音阶之后,同时,双音阶下行要善于利用媒介音,但要避免让它发出声响。
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