编导学习:如何分析文艺片
有人说文艺片看起来困难,情节沉闷,主题不好理解。电影是文学,文艺片是电影的精华,它充满了文学性。它情节沉闷,因为它是写实性的,它不好理解,因为它具有含蓄的特点。我们欣赏文艺片,可以从文学的角度出发。
从叙述风格看,文艺片和其他文学体裁那样,有多种叙述风格。我们看岩井俊二的《情书》,影片似乎很凌乱,叙述中有许多回忆,不同的人物有各自独立的故事。这种“乱”有散文形散的特点,因为它都是围绕同一个中心的,即珍惜生命,珍惜爱情,所以又有“神不散”的特点。有的文艺片,它有人物的旁白,这是很常见的以人物为中心的叙述方法,例如顾长卫的《孔雀》,这种叙述风格会让观众强烈地去关注人物的命运发展。
关于文艺片的主题。其实文艺片的主题并不深奥和高远,它常常有一些简单(但深刻)的主题。很多文艺片以写实的`手法,去真实地反映生活,真实性和生活性是文艺片主题的两大特点。它试图用最简单的故事去还原生活得本真。因而理解文艺片的主题,我们可以从生活的角度切入。我们说文艺小说源于生活,高于生活,文艺片也是一样,它的主题需要我们在平常中去升华,我们才能“小中见大”。在贾樟柯的《站台》里,一群有理想的年青人,在影片的结尾镜头,妻子哄着正在苦的孩子,他在一旁打盹,这时水开了,正发出警报声,生活是这样平庸,所有理想最终归于琐屑,我们看到的是那个时代的年青人的所有激情和无奈。
看文艺片时,我们还要善于分析人物的性格特点。文学艺术里,有特殊环境特殊人物一说,在文艺片里,人物的性格特点总是比较一致的,即在一连串的情节中,他会表现出连贯的性格特征。我们应善于分析人物的各种行为所表现出的内在心理活动。人物性格是我们理解文艺片的一个关键。在周防正行的《谈谈情,跳跳舞》里,男主角杉山是一个内敛老实的中年上班族,朝九晚五,按部就班的生活,他如何面对他的中年危机?是一张总是望着远处,充满忧郁的脸吸引了他,他开始学跳舞,从中找到慰藉。他的生活一下子真实起来,他从此会更爱他的妻子和家庭。《谈谈情,跳跳舞》塑造了一个很有艺术魅力的中年男子形象。
另外,关于人物,文艺片总是向我们表现人性复杂的一面的。尤其是人的情感,更是复杂多变的。我们看文艺爱情片,尤能发现这一点。中国电影的开山之作《小城之春》,人的情感,道德,以及社会环境对人的制约,人物之间的复杂心理,都得到淋漓尽致的体现。旧中国知识分子的道义,中国传统女性的含蓄矜持,最终让我们看到人性之美,人性复杂中的和谐。
经典的文艺片都值得反复观看,因此,欣赏文艺片,我们还可以多看几遍,从中我们才能发现影片的要义和艺术性之作在。
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