电影剧本该如何写对白
对白作为人类思想交流的媒介,它既有表意功能,同时又能创造出艺术美感,所有的对白都像水流一般自然而发,即使是刻意的,也绝不能让读者心生刻意之感。如何写电影对白也是一门技术,就让小编带领大家来一探究竟吧。
一、代入式
在写作的时候,要有自己带入的感觉。就好像是第一次约会之前,要在脑海中反复思考见面要说的第一句话是什么,然后想她会怎么应答,自己如何要回答的幽默精彩来第一时刻博得他或她的好感。简单的,把自己想象成其中的人物,自己跟自己来对话,如果不方便记忆,可以在对话的同时,录下来,然后回头对自己说过的话进行处理。
二、塑造会说话的人物
如果觉得对话场景写的有问题,其实大多数时刻并不是对话本身的问题,而是人物的问题。这个人物的塑造还不够鲜明,不够完善,不知道他应该说什么话。比方说《破产姐妹》的凯瑟琳,一个落魄的曾经拥有各种奢侈品甚至一匹纯种马的富家女,说话的时候必然会带出曾经的奢侈气质。比方说类似“我的心情就像香奈儿新款包包一样,闪亮闪亮的”,如果人物做的完善起来,那么他的语言其实是带有他自己特性的。(如果写贝克特式戏剧此处请绕行)这种特性会融入到台词当中,会让台词更加好写。
三、别用自我来看待剧本中的人物
首先,首先,还是要塑造人物。塑造什么人物,可以塑造一个自我式的人物,伍迪艾伦也是一直在写自我,但是,但是,但是!不能满篇都是自己。人物要形形色色,各具特点,这种特点是本质的,是心理的,是每个人物完全不一样的心路历程带来的,跟自己半毛钱关系都没有。千万别觉得自己是一个沉默寡言的人就写不了台词,编剧有很多人都是沉默寡言的人,但那仅仅是在生活中,而不是在想象的空间里。独白轻松么?独白比台词难多了。独白是他娘的最难写的东西。独白的时候用的是自己的口气么?不是的,其实还是看这话是剧中谁说的,(对于独白的运用参见《独自等待》),总是要记住,不是你在说话,而是剧中人在说话。
四、多看多看还是多看
就是这样,看更多更多的电影电视戏剧,记下其中经典的人物以及其说话的方式,找到这个方式,按照这个方式写一个这样的人物,然后台词就像溪水一样哗哗流淌下来了。
1.经常做一些偷听对话的速记练习,听公交车上的人都在说些什么,快餐店里排队的.人们说些什 么,记录下来。
听到越多真实的对话就越容易发现和了解人们的交谈方式:他们互相打断,对话穿插叠搭,几乎没有完整的一句话(在战争片,社交片里体现很多)。来自不同的地方的人有特定的语序,节奏,语法,词汇等等(铁匠裁缝士兵间谍等谍战片里有很多不同人种的语言交汇)
(从善于真实生活中汲取养分丰满你的角色特征和真实性)
2.让你的人物有自己的声音(在观看漫画的时候尤有这种感觉,只看对白和无声的画面,你的脑海里就能自动填补缺失的声音碎片,这就是对话场景中的人物魅力)
⑴让人物的对话从始至终像他们自己,上面说到不同地方的人有不同的对话特点,在写对话的场景中,要检索角色的声音是否前后一致(脑补),始终符合他们的背景定位(如成长背景和经济条件之类的),常反问自己,只通过对话,你能不能分辨是哪一个人物在说话。(参考水浒林冲火烧草料场一章中陆虞侯等人的独白)
⑵检索他们说的话不像你。在我第一次写对话场景的时候,我常常犯一个错误,认为每个人物都是我的投影,结果把他们的说话模式套入了自己的局限。
(所有声音都要不一样,即使是小配角)
3.琢磨对白的小技巧
(1)找到每个人物的核心情感,即使他的经历不是每个人都能有的,但是人类共通的情感更能激发读者投入其中。
(2)反问自己,对白的节奏是否恰当,你的标点符号是否合适。
(3)人们总是互相打断对方的话,很少能把一句完整的话说完。
(4)找到并了解你的人物所用的语言和切实的声音。
(5)对白A-B化,先写A的对白,不管其他人物的对白,把你脑子里A的对白全都一股脑儿写出来,让A拥有自己的声音。再专心写B的对白,最后把对话穿插,来回反弹(前提是你得有整个故事的对白框架)
(6)千万不要问答式的对白(电视上那些推销产品式的对白会让人生厌),要镶嵌,要冲突。
(7)潜台词(多接触那些“老油条”,对看看脱口秀和政治对话,发现他们的言下之意),角色的潜台词非常重要,能够铺垫后面的故事发展。
(8)不要对角色的定位做过多的调查,心中有不确定的地方更能促进的你的想象力,让科学家说话更科学化。(环太平洋里的科学家欢乐二人组有趣但听上去还真头头是道,而且还有他们的个性)
(9)抖包袱的时机,在恰当的时机给人当头一棒。(98年的哥斯拉里面主角看着当诱饵的鱼时就有一句“真的好多鱼”,到现在我还不明白笑点在那里,前后的对白搭配一点关系也没有,编剧认为是个包袱吧,我认为是个烂包袱)
(10)多写作,多偷听,多看电影,多思考。
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