感言五篇诗歌欣赏
感言五篇
1
感谢诗人雪克,他帮我改诗。
我的《铁树在期待中》一诗,
出于感激,送给女诗人旻旻。
并没有什么特别之处,但雪克
帮我修改之后,我才发现:他的
修改稿很用心,诗也改得不错。
问题是不太符合我的意态风格。
意态诗写法,与其他诗写法,
重要区别在于:同样一颗铁树,
决不从言说对象(植物)入手
到动物性收获(修改稿中“果实”
显然有性暗示),而是从自然(植物)
到人性可能。铁树开花的“声音”,
与期待中的“客人”,都是同义反复的。
2015年4月25日于永安约
附诗:
铁树在期待中/河马原稿
开花的声音,像黄昏砰然而至
多年没有的黑暗或深沉
就在一个夜晚,盛放
铁树呵铁树,该放开的
不管是词性或肉身
仍要放开,并把期待中的
唤为稀罕的、珍贵的客人
2015年4月20日于永安约
铁树在期待中/雪克修改稿
开花的声音,像黄昏砰然而至
多年没有的深沉
就在一个夜晚,盛放
铁树该开放的
不管植物的词性
或肉身,仍要开放
并在我们的期待中
唤为珍贵的果实
2
词的立面,心的镜子。
2015年4月19日于永安约
3
荡子著名的《黑色》一诗,
他词性的凝成“黑色一团”,
就是连神也恐惧的元素。
用我的话说,就是原初。
2015年4月25日于永安约
4
《思和念》原稿:“前轮若是思/后轮就是念/往返不停的路面/彼此的终点,驱动了天下的脚”。
修改《思和念》这首诗,最后竟是黑白电影《南征北战》中,汽车与脚竞走的.画面,启发了我。写诗就是本能或意态正常转动而已。也感谢雪克,他提出建设性意见。当我把“脚”拿掉,意态天下便呼之欲出。不过有一点很确定:意和态之间,存在多种组合的可能性,多义或复杂的诗歌,有时并非出于诗本身的要求,而是出于打开读者思维或思路的预设。正因此,不确定愈多,可能性也愈多。语气难免有些拖沓或不肯定。从意态出发,意和态是可调转的。思可能是后轮,念可能是前轮。倘若只从一首诗出发,修改稿肯定是最棒的;若从诗写方式出发,原稿反而是母诗的写法。
5
雪克:
这首《幽光会一直诉说》的诗很好。
我觉得无论你提倡什么,诗歌语言
一定要干净、跳跃。不然读得很累。
而且我发现你若、或、才是、就是
这类词用得太多。你都知道自然、
原初才是诗,但你现在玩出来的
每首,都看出太过刻意。为什么不
按你的观念,改变语感,这样刻意?
河马:
是有点刻意。你知道直接才是王道。
我以母诗为皈依。要开启一种新的
思维方式,或者诗写方式,没那么
容易,,大部分人都说我的诗太深奥,
读不懂。但我有信心,知音会越来越
多的。当下的诗不是不好,而是太做
作,不实诚,况且有时流畅得丢了魂。
过则飘。于是不少感性或媚骨。媚诗。
顺便提一下,此诗的“幽光”是本体,
并非言说对象,不用寻找。这点很关键。
附诗:
幽光会一直诉说(原稿)
感谢易数,给我一个标题。
--题记
幽光会一直诉说
你写诗,经营
天底下的好事,它们全听你召唤
你像造物主般骄傲,或像传说中
孙悟空把尾巴竖起就是旗帜
我宁可经营得没有牵挂,空空却把
一匹诗歌之马意态化,那就一起寻找吧
幽光会一直诉说,告诉你和我
那匹诗歌之马,它隐于水下的喧哗
幽光会一直诉说(修改稿)
感谢易数,给我一个标题。
--题记
幽光会一直诉说
你写诗,却经营不了
天底下的好事,若全听你召唤
你像造物主般骄傲,或像传说中
孙悟空竖起尾巴当旗帜
我宁可没有牵挂
只把一匹诗歌之马意态化
一起寻找吧,空空的你和我
那匹诗歌之马,隐于水下的喧哗
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