卢照邻《行路难》赏析
君不见长安城北渭桥边,
枯木横槎卧古田。
昔日含红复含紫,
常时留雾亦留烟。
春景春风花似雪,
香车玉舆恒阗咽。
若个游人不竞攀,
若个倡家不来折。
倡家宝袜蛟龙帔,
公子银鞍千万骑。
黄莺一向花娇春,
两两三三将子戏。
千尺长条百尺枝,
丹桂青榆相蔽亏。
珊瑚叶上鸳鸯鸟,
凤凰巢里雏鹓儿。
巢倾枝折凤归去,
条枯叶落狂风吹。
一朝零落无人问,
万古摧残君讵知?
人生贵贱无终始,
倏忽须臾难久恃。
谁家能驻西山日?
谁家能堰东流水?
汉家陵树满秦川,
行来行去尺哀怜。
自昔公卿二千石,
咸拟荣华一万年。
不见朱唇将白貌,
惟闻素棘与黄泉。
金貂有时须换酒,
玉尘但摇莫计钱。
寄言坐客神仙署,
一生一死交情处。
苍龙阙下君不来,
白鹤山前我应去。
云间海上邈难期,
赤心会合在何时?
但愿尧年一百万,
长作巢由也不辞!
卢照邻诗鉴赏
从汉柏梁体开始,叹收六朝声律对仗,七言诗逐渐赶上五言诗;并从初唐开始分流,为新兴近体律绝,和乐府歌行。初唐四杰对七言古诗也作出巨大贡献。卢照邻的《长安古意》与《行路难》就是这方面的代表作。
《行路难》是《乐府·相和歌辞》旧题,在卢照邻之前,鲍照就作过一首七言《行路难》,仄声促韵与长句宛转,充分表达悒郁不平之气。卢照邻这一首从容舒展,徐缓不迫,多次转韵;其声律、修辞、与对仗明显受六朝诗歌影响,从中也反映了诗风转变期的艺术特点。
全诗共四十句,分两大部分。
第一部分,从开头到万古摧残君讵知?长安城北渭桥边为虚指,即物起兴,从眼前横槎、枯木倒卧古田引起联想,昔日领起下文十六句,对枯木曾经拥有的枝繁叶茂,溢彩流芳的青春岁月,进行淋漓尽致的铺陈与渲染。围绕着它千尺长条百尺枝,有黄莺戏春,凤凰来巢,鸳鸯双栖,高贵的`丹桂青榆也依附庇荫,更有香车宝马时常经过,马蹄声断续相闻;富有而轻薄的公子,妖冶的倡女,纷趋竞骛,攀龙附凤..。诗人以工整的结构,华丽的语言,为我们展现了初唐长安城内繁荣市井,骄奢生活的世态风情全卷,读者仿佛身临其境,却又清醒地感觉到诗人冷静的态度。从行文遣辞看,整齐的偶句与变换的角度,避免了呆滞散乱;层迭的词句增添了构图的对衬感与节奏感。末两句是全诗关键,也是主旨所在。从现实的一朝零落无人问,由此及彼提出万古摧残君讵知,已如桓温当年树犹如此,人何以堪的普遍人生感喟,将比兴之义进一步升华了。
第二部分从人生贵贱无终始到末句,由隐而显,喻体枯木显现为本体人生。终始指无限。转瞬即逝的人生与悠久无限的岁月,这对亘古不变的自然矛盾造成人们心灵的困惑,一系列抒情意象即由此展开。谁家以下(至赤心会合在何时)
运用超时空框架,不断变换叙述角度,使生死枯荣的单一主题,形成多元层次与丰富内涵。先写时光流水,无人能阻,再写改朝换代,秦川汉陵,无可奈何;再写富贵公卿,顷刻归于青棘黄泉。由此进一步指出富贵不可骄,交情不足恃,都用复迭或对比手法。金貂换酒为李白《将进酒》所本;玉尘指玉骢马扬起的飞尘,狂饮与游冶似乎已解生死,其实正说明了无法排遣的苦闷。既然功名利禄都只是过眼云烟,就只好求友访仙以解心中积怨。因此,唐代盛行道教,许多官僚士大夫接受道教。纵然平日有生死交情,但只要大限到来,你未抵苍龙阙下(苍龙,东方之神,二十八宿东七星总称),我则已羽化白鹤山前。至于云间海上的仙山,长生不死的仙丹,更是飘缈难觅。
道家与佛家都有转世说,即使退一步寻求赤子重生,要到什么时候呢?表面是消极、苦闷乃至放浪形骸,其实仍融注了对人生热烈执着的追求,因此结末两句但愿尧年一百万,长作巢由也不辞!尧年,代长寿;巢由,巢父与许由,古时隐士。但愿长作可见其辞情恳切。卢照邻因服丹中毒,手足痉挛,最终不堪恶疾所苦,自投颍水,这里似有忏悟,只祈求正常人的健康长寿,不奢求富贵荣华与长生不死。
初唐四杰对于诗体诗风的转变,最突出之贡献是扩大了时空境界,将目光由宫廷移向社会,转向丰富多彩的现实人生。他们对历史、对人生、对物质、对理想都常常有发人深省的理解与阐释,使诗歌气势宏远,哲理性强,有很深的社会意义。
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