史达祖赏析

史达祖赏析1

搭柳阑干倚伫频。

杏帘胡蝶绣床春。

十年花骨东风泪，

几点螺香素壁尘。

箫外月，梦中云。

秦楼楚殿可怜身。

新愁换尽风流性，

偏恨鸳鸯不念人。

　　作者：

史达祖生卒年不详。字邦卿，号梅溪，汴（今河南开封）人。他的词，长于咏物描写，用笔细腻纤巧，颇为传神。

　　注释：

①伫：久立，盼望。 频：屡次，多次。

　　赏析：

这首闺情词，上片写凭栏伫望情景。搭柳栏干，杏帘蝴蝶，楼头伫望，泪洒东风。下片写对景怀人，不胜今昔之感。箫外月，梦中云，回想昔日秦楼楚殿，今日却“换尽风流”。结句“偏恨鸳鸯不念人”，愁绪缠绵，余韵不尽。全词和婉工巧，绮丽动目。俞陛云《唐五代两宋词选释》：“花骨”二字颇新，惟《梅溪集》中两用之。“东风”句较《万年欢》调“愁沁花骨”尤为凄艳欲绝。吟此两句，如闻“落叶哀蝉”之歌。昔人咏鸳鸯者，或羡其双飞，或愿为同命，此独言其不复念人，但既言“换尽风流”，则绮习刬除，愿归枯衲，安用恨为！恨耶情耶？殆自问亦莫辨也。

史达祖赏析2

【原文】

西风来劝凉云去，天东放开金镜。照野霜凝，入河桂湿，一一冰壶相映。殊方路永。更分破秋光，尽成悲镜。有客踌躇，古庭空自吊孤影。

江南朋旧在许，也能怜天际，诗思谁领?梦断刀头，书开虿尾，别有相思随定。忧心耿耿。对风鹊残枝，露蛩荒井。斟酌姮娥，九秋宫殿冷。

【译文】

西风拂来，仿若劝说云彩放行一般，云层逐渐退去。远望东方，金镜似的月亮将在这晴朗无云的天空中冉冉升起。月色如霜，光照四野，月上的桂树映入河水中，水月与明月交相辉映，更添几分风致。夜已深，古驿枯庭里只剩下自己独自徘徊，孤枕难眠。

身在故乡的朋友，在远方看着这天边明月，或许也会想起在外的自己。现在还乡只是梦想，只能用书信把思念传回故乡。心事重重，忧虑不安，乌鹊在风中依着残枝，秋露中的蟋蟀在荒井中发出悲鸣。独自在月下饮酒，九重天上的月宫一片凄冷。

【赏析一】

这首词有两个写作背景：一是以一个南宋官吏的身份前往曾是北宋疆土的异国祝寿，二是恰逢中国的传统佳节——中秋节，这两个背景注定了这首词一定带有十分悲壮的风格。

【赏析二】

全篇以月起，以月终，首尾呼应，结构绵密、完整，可见作者用心覃研。在风格上，本词突破了史达祖一贯的轻盈圆润之风，从今昔对比中展现了作者对国家、人民的忧思以及个人的思乡情怀，略有道劲苍凉之风。

【赏析三】

西风来劝凉云去，天东放开金镜。“开篇便是中秋佳节的美丽景致。一个”劝“，一个”放“，使得原本静止的景色也有了感情和动作，景象生动有趣。

”照野霜凝，入河桂湿，一一冰壶相映。“”照野霜凝“便取自李白《静夜思》，此处运用典故，抒发思乡情感。”殊方路永。“作者目前所在之地为真定，出临安已远，而到金国也还有一段路程，因此称为”路永“。此处已到金国境内，异域他国，因此称为”殊方“。此句由上文描写月色转为下文的抒情，承上启下，作者看到中秋节美景，却想到”更分破秋光，尽成悲镜“。农历八月十五恰为秋季的中间，”分破“了秋色，也”分破“了自己与故乡的距离。在异国他乡过中秋节，再美的月色，在作者眼中也都是悲境。

”有客踌躇，古庭空自吊孤影。“夜已深，古驿枯庭里只剩下自己这个客人独自徘徊，孤枕难眠，作者看着这月色之下自己空荡孤寂的影子，情境悲凉而苦寒。上阕由月写人，思乡之意有所提及，下阕中进一步写作者心中所思，具体写愁苦的原因。

”江南朋旧在许，也能怜天际，诗思谁领?“承接上句，”朋旧“与”孤影“相联系，由孤单的自己想到那些不在身边的朋友。他们看着这天边明月，或许也会想起在外的作者。但身在故乡的朋友们却未必能够体会词人在异国他乡的思乡愁意。这种诗思无人相合，只一句反问更添无奈。

”梦断刀头，书开虿尾，别有相思随定。“”刀头“典故出自《汉书·李陵传》：”立政等见陵，未得私语，即目视陵，而数数自循其刀环，握其足，阴谕之，言可归还也。“”环“与”还“音同，又因刀环在刀头，刀头也因此作为”还“的暗喻。刀头已断，意为自己现在还乡只是梦想，不能实现。因此只能”书开虿尾“，让自己心中所思在书信中传回家乡。

”忧心耿耿，对风鹊残枝，露蛩荒井。“曹操曾在《短歌行》一诗中写道：”月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依?“风鹊残枝，无枝可依，本已残缺破败的景象在作者的化用中添风加残，更为凄苦寒凉。秋露中的蟋蟀已到了行将就木的最后时刻，在荒井中发出最后的悲鸣。此情此景，怎不令人”忧心耿耿“。

”斟酌姬娥，九秋宫殿冷。“化用于杜甫《月》一诗，其中咏道”斟酌妲娥寡，天寒奈九秋“。作者抬头望明月，独自与月中嫦娥对饮，只见九重天上的月宫一片凄冷。明为写月中嫦娥，实为写北宋宫殿清冷如月宫。亡国的痛楚，思乡的悲伤，只在最后一句再次升华，情感丰富而又有感染力。

史达祖赏析3

“记当日、门掩梨花，剪灯深夜语”的词意：记得当日我们把梨花掩在门外，绵绵雨夜里剪着灯花悄声细语。

出自史达祖《绮罗香咏春雨》

做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷②，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园；喜泥润、燕归南浦。最妨他、佳约风流，钿车不到杜陵路③。

沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡④。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩⑤。临断岸，新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。

「注释」

绮罗香：史达祖创调。绮罗香用喻豪华旖旎之境，唐宋人多用于诗词。如秦韬玉诗：“蓬门未识绮罗香，欲遣良媒益自伤；”欧阳修诗：“绮罗香里留佳客，弦管声来飏晚风。”词调即取以为名。

做冷欺花：春天寒冷，妨碍了花儿的开放。

①绮罗香：史达祖创调。

②冥迷：阴暗朦胧。

③钿车：女士所乘的精美的车子。杜陵：地名，在陕西长安东南，也叫乐游原。

④官渡：官府置船以渡行人，与“野渡”相对。

⑤谢娘：唐李德裕歌妓，后泛指一般歌女。

译文

春雨挟着冷气，欺凌早开的花朵，雾气漫着烟缕，困疲垂拂的柳树，千里烟雨暗暗地催促着晚春的迟暮。整日里昏暗迷蒙，像忧愁满腹，想要飘飞又忽然停住。蝴蝶吃惊自己的翅膀湿重，落在西园栖息；春燕喜欢用湿润的春泥筑巢，飞来飞去。最无奈，是道路的泥泞，妨碍了风流男女的约会佳期，使他们华丽的车辆到不了杜陵路。

极目眺望，江面上烟雾沉沉。再加上春潮正在迅急，令人难以找到官家的渡口。远山全都隐隐约约，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。临近残断的河岸，可见绿绿的水波涨起，使水面上漂着片片落红，带着幽愁漂流向东。记得当日，正是因为有你，我怕梨花被吹打才掩起院门。正是因为有你，我才和那位佳人在西窗下秉烛谈心。

「译文二」

制造寒冷欺侮百花，带来烟雾笼罩柳树，一洒千里暗暗地催春归去。整日里昏暗迷蒙，像满怀忧愁时而飞飘时而停住。露宿西园的蝴蝶惊觉花粉变沉，回归南浦的飞燕喜衔湿润泥土。妨害最大的是误了情人约会，宝马香车到不了杜陵路。

极目眺望江上烟雾沉沉，到傍晚春潮又凶猛迅急，让人找不到渡口在何处。遥远的山峰隐隐约约，如同佳人含泪黛眉颦蹙。靠近断岸新潮泛绿涌动，就是落花纷纷带愁漂流之处。记得当日我们把梨花掩在门外，绵绵雨夜里剪着灯花悄声细语。

译文3：

春雨带着寒意洒向大地，好像在欺侮盛开的鲜花，浓浓的雾霭笼罩着柳树，是否让柳树感到困乏？一洒千里的绵绵细雨，仿佛是催促着春光快快归去。终日里滴滴沥沥，时下时停，令人增添愁绪。那淋了雨水的蝴蝶惊叹自己的翅膀太重，栖宿在西园再不敢轻飞。那春燕却喜欢雨水湿润了泥土，不断飞向水边衔来春泥筑新巢。然而春雨最妨碍与佳人的风流约会，道路泥泞，那装饰华丽的马车无法到风景胜地赴约。

极目远望，蒙蒙细雨中江水浩渺，更加上春潮晚来湍急，难以寻到渡船。雨雾中隐隐约约的远山，宛如含泪的秀美好看的眉峰。来到高耸陡峭的'岸边，只见绿波高涨，无数飘落的红花带着怨愁漂流而去。还记得当初也是这样的雨天，我们把梨花掩在门外，剪着灯烛深夜里悄悄诉说着柔情蜜意。

赏析：

《绮罗香·咏春雨》是南宋词人史达祖的作品。这是首咏物词，以多种艺术手法摹写春雨缠绵的景象。上片写近处春雨。蝶惊粉重，燕喜泥润。佳期被阻，钿车不行。下片写远处春雨。春潮晚急，群山迷濛，新绿落红，带愁流去。通篇不着“雨”字，却处处贴切题意。用语工丽，意境清幽。

这首词咏雨，通篇不见“雨”字，但句句写雨，细致地描写了春雨之冥迷，为读者展开了一幅蒙蒙丝雨图，可谓美轮美奂，惹人遐思。而人之怅惘和伤春之感也贯穿全篇，体物而传神，显示出词人的才思。

上片写院中春雨。前三句运用拟人手法，传神地写出春雨的特征。说春雨“欺负”百花、“困住”柳树、“催送”春天，从侧面表现出春雨让人不知喜愁的特征。“尽日”两句，将视线转到人身上，写春雨的迷蒙好似人的怅惘，绵绵无尽。“惊粉重”四句写燕子、蝴蝶在春雨中的姿态，极富想象力。末三句写春雨对生活的影响：春雨阻隔，使钿车不能出，枉费了佳约。

下片前三句写郊外春雨：站在江边望去，苍茫无际，潮水涌动湍急，难以找到过江的渡船，隐隐流露出难以回乡的感伤。“隐约”两句写雨中山峰，在烟雨蒙蒙中，远望群山隐隐如美人的愁眉。此二句构思新颖，让人觉得青山都脉脉含情，但青山的这种妩媚是春雨“制造”出来的，重点仍是刻画春雨。“临断岸”四句为对仗句，写的是雨中美景，流畅新颖，是本词中的名句。“记当日”三句化用李重元《忆王孙》“欲黄昏，雨打梨花深闭门”句意；“剪灯深夜语”则是化用李商隐《夜雨寄北》“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”二句。词人通过改写名句，表达了自己内心对春雨的感悟。

全词句句不离所咏之物，处处点染愁情，使春雨成为情雨，愁情成为雨愁，不愧为宋词中咏物词的杰作。

史达祖赏析4

史达祖

做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨他佳约风流，钿车不到杜陵路。

沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日门掩梨花，剪灯深夜语。

【赏析】

这是一首咏物名作。咏物即为咏怀，咏春雨，只因词人自降生以来曾多少次见过春雨，感受过春雨，心有所悟，则将雨声化为诗声。作者多角度穷形摄魄地刻绘春雨。先写近处雨景，除“尽日冥迷”两句正面着墨外，其余多借花、柳、蝶、燕，侧面显示。妨碍“佳约”，则从影响游春方面说。下片为远处雨景。春潮、远山、断岸、一处一景，无不是春雨风光。收拍剪取李商隐《夜雨寄北》：“何当共剪西窗烛”，暗含雨字，巧妙点题，咏雨隐寓惜春情悰，“惜花”、“困柳”、“催春”、“落红”云云，均将情思融入描写之中，不露痕迹，下字精美。“和泪谢娘眉妩”，以眉黛与泪合写雨中远山，美妙入神。无一字不切“雨”字，却全文不见“雨”字，结尾始出“雨”字，而又不露字面。绮合绣联，巧夺天工。

史达祖赏析5

【原文】

江水苍苍，望倦柳愁荷，共感秋色。废阁先凉，古帘空暮，雁程最嫌风力。故园信息，爱渠入眼南山碧。念上国，谁是、脍鲈江汉未归客。

还又岁晚、瘦骨临风，夜闻秋声，吹动岑寂。露蛩悲、青灯冷屋，翻书愁上鬓毛白。年少俊游浑断得，但可怜处，无奈苒苒魂惊，采香南浦，剪梅烟驿。

【译文】

江面茫茫，我同忧愁的残荷，衰疲的垂柳，共同感受萧瑟的秋色，显示出无限的哀伤。荒废的楼阁透进丝丝秋凉，陈旧的帘幕，在暮色中空垂着显得格外凄凉。被秋风的阻着，远征的鸿雁难以飞翔。羁旅中企盼故园的消息，我爱那映入眼帘的南山，翠色 欲滴，郁郁苍苍。我眷念京城，感叹有谁像我这样憔悴困顿，怀恋家乡却归不去?眼看着又到夜晚，本以骨瘦如柴，怎耐得住秋风的凄凉?夜里又听到一片秋声，更牵动我的满腹愁肠。蟋蟀在寒露中吟叫，清冷的屋里闪动着孤灯的青光。我只能翻检旧书，两鬓也染上白霜。少年时豪爽俊逸的气概不会变样。只可怜如今已成惊弓之鸟，怕听空弦的声响。怎能在南边的渡口处采摘花香，怎能在烟水迷茫的驿站剪折梅影寄给亲友，寄往故乡?

【赏析一】

这是词人羁旅他乡时送客的一篇词作。开禧三年(1207年)，词人因韩侂胄北伐失败而受到牵连，受黥刑并被流放到江汉一带。写此词时，他已经被贬好几年了，思乡之情日益强烈。在深秋，他又要送别友人，客中送客，难免凄凉。全词借萧瑟的秋景，表达自己内心的忧愁与哀伤。国家之痛、身世之感都堆积于胸，无法不言，可又不能明言，所以全词呈现出了沉郁苍凉的风格。

【赏析二】

大约作于公元1212年(嘉定五年)前深秋时节。词以伤秋怀归为题材，艺术地展示了他贬谪时期的孤寂生活，抒发了落难志士仁人的痛苦心情。从这首词的艺术表现手法看，也是颇具特色的。词人身遭不幸，家国之恨、身世之感郁积于胸，不可不言而又不可明言，故形成了一种沉郁苍凉的风格和回环往复、虚实相间的抒情结构。词人深沉哀怨之情是历历可感的。“雁程最嫌风力”、“无奈苒苒魂惊”等语，都写得沉郁深挚，颇为感人。梅溪词受清真影响，在章法结构上常常通过种种回忆、想象、联想等手法，前后左右，回环吞吐地描摹出他所要表达的东西，看到的和想到的融于一篇。这一特点，在他被贬流放后的作品中表现得尤为突出。这首词正是如此。词中之江水、柳、荷、废阁、古帘、清灯冷屋，都是实景，而“受渠入眼南山碧”，“年少俊游浑断得”则是回忆与想象，全词以伤秋怀归贯穿全篇，虚虚实实，欲言又止，摇曳生姿，朦胧而不晦涩，这就比直抒胸臆更感人肺腑、耐人寻味。

含蓄蕴藉是沉郁风格的又一表现。陈匪石《宋词举》评“露蛩悲”三句说：“寥寥十四字，可抵一篇《秋声赋》读。”俞陛云《宋词选释》谓：“废阁古帘，写景极苍凉之思。”结尾数句，既点明是送别友人，又将未了之情引起读者遐想，不尽之意见于言外，显得含意隽永，余音不绝。清人对此词非常推崇，推它为《梅溪词》的杰作，显然是有见地的。

史达祖赏析6

绮罗香咏春雨①

史达祖

做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷②，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园；喜泥润、燕归南浦。最妨他、佳约风流，钿车不到杜陵路③。

沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡④。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩⑤。临断岸，新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。

「注释」

①绮罗香：史达祖创调。

②冥迷：阴暗朦胧。

③钿车：女士所乘的精美的车子。杜陵：地名，在陕西长安东南，也叫乐游原。

④官渡：官府置船以渡行人，与“野渡”相对。

⑤谢娘：唐李德裕歌妓，后泛指一般歌女。

「译文」

春雨挟着冷气，欺凌早开的花朵，雾气漫着烟缕，困疲垂拂的柳树，千里烟雨暗暗地催促着晚春的迟暮。整日里昏暗迷蒙，像忧愁满腹，想要飘飞又忽然停住。蝴蝶吃惊自己的翅膀湿重，落在西园栖息；春燕喜欢用湿润的春泥筑巢，飞来飞去。最无奈，是道路的泥泞，妨碍了风流男女的约会佳期，使他们华丽的车辆到不了杜陵路。

极目眺望，江面上烟雾沉沉。再加上春潮正在迅急，令人难以找到官家的渡口。远山全都隐隐约约，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。临近残断的河岸，可见绿绿的水波涨起，使水面上漂着片片落红，带着幽愁漂流向东。记得当日，正是因为有你，我怕梨花被吹打才掩起院门。正是因为有你，我才和那位佳人在西窗下秉烛谈心。

「译文二」

制造寒冷欺侮百花，带来烟雾笼罩柳树，一洒千里暗暗地催春归去。整日里昏暗迷蒙，像满怀忧愁时而飞飘时而停住。露宿西园的蝴蝶惊觉花粉变沉，回归南浦的飞燕喜衔湿润泥土。妨害最大的是误了情人约会，宝马香车到不了杜陵路。

极目眺望江上烟雾沉沉，到傍晚春潮又凶猛迅急，让人找不到渡口在何处。遥远的山峰隐隐约约，如同佳人含泪黛眉颦蹙。靠近断岸新潮泛绿涌动，就是落花纷纷带愁漂流之处。记得当日我们把梨花掩在门外，绵绵雨夜里剪着灯花悄声细语。

「评点」

这首词咏雨，通篇不见“雨”字，但句句写雨，细致地描写了春雨之冥迷，为读者展开了一幅蒙蒙丝雨图，可谓美轮美奂，惹人遐思。而人之怅惘和伤春之感也贯穿全篇，体物而传神，显示出词人的才思。

上片写院中春雨。前三句运用拟人手法，传神地写出春雨的特征。说春雨“欺负”百花、“困住”柳树、“催送”春天，从侧面表现出春雨让人不知喜愁的特征。“尽日”两句，将视线转到人身上，写春雨的迷蒙好似人的怅惘，绵绵无尽。“惊粉重”四句写燕子、蝴蝶在春雨中的姿态，极富想象力。末三句写春雨对生活的影响：春雨阻隔，使钿车不能出，枉费了佳约。

下片前三句写郊外春雨：站在江边望去，苍茫无际，潮水涌动湍急，难以找到过江的渡船，隐隐流露出难以回乡的感伤。“隐约”两句写雨中山峰，在烟雨蒙蒙中，远望群山隐隐如美人的愁眉。此二句构思新颖，让人觉得青山都脉脉含情，但青山的这种妩媚是春雨“制造”出来的，重点仍是刻画春雨。“临断岸”四句为对仗句，写的是雨中美景，流畅新颖，是本词中的名句。“记当日”三句化用李重元《忆王孙》“欲黄昏，雨打梨花深闭门”句意；“剪灯深夜语”则是化用李商隐《夜雨寄北》“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”二句。词人通过改写名句，表达了自己内心对春雨的感悟。

全词句句不离所咏之物，处处点染愁情，使春雨成为情雨，愁情成为雨愁，不愧为宋词中咏物词的杰作。

「赏析」

这是一首咏春雨之作，全篇虽未提及雨字，但春雨意象贯穿全篇。上阕先用拟人手法，写春雨带来寒冷，花柳也畏惧。接着从正面描写春雨的阴暗朦胧，然后写物与人对迷蒙春雨的感受。下阕集中写春雨中的别怨。先写作者傍晚眺望雨中江上景色，渡口春潮，没有人迹，远山如美女之眉。“梨花”句用李重元《忆王孙》“雨打梨花深闭门”境界；“剪灯”句用李商隐《夜雨寄北》诗意，余韵袅袅富有情致。

这首《咏春雨》，因词人见过多次春雨，感受过它，心有所领悟，乃将雨声化为词声。春雨“偷”走了盛开的鲜花，美好的时光，情人的约会，但还有美好的回忆长存，结尾“剪灯深夜语”句，是李商隐《巴山夜雨》中名句“何当共剪西窗烛，共话巴山夜雨时”的精炼，一样的情怀。多少人的心中存有“剪灯深夜语”的甜美回忆啊！

这首咏春雨词向被推为咏物的上乘之作。本篇写得出神入化，极为精彩。全篇没有一个“雨”字，而是从多方面，由远到近、由小到大描写了春雨的特色，表现绵绵丝雨编织成的迷蒙境界，抒写惜花伤春之情，春雨的意象贯穿始终，处处可感。上片先用拟人的手法，从几个侧面描写春雨，其寒气摧残百花，困住娇柳，催送春光。及写物与人对春雨的感受，但不曾牵入自己。下片便转到自己身上，侧重写春雨中无限怅惘和思绪，情寓景中，写难寻渡口的船，透出自己难以归家的感伤情怀及替妻子着想的怀人之情。前人多有赞此词者，而《词诘》所评最为精当：“无一字不与题相依，而结尾始出雨字，中边皆有。前后两段七字句，于正面尤著到。如意宝珠，玩弄难于释手”。

史达祖赏析7

《宋词三百首·史达祖《双双燕·咏燕》

过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。

差池欲住，试入旧巢相并。

还相雕梁藻井，又软语商量不定。

飘然快拂花梢，翠尾分开红影。

芳径，芹泥雨润，

爱贴地争飞，竞夸轻俊。

红楼归晚，看足柳暗花暝。

应自栖香正稳，便忘了天涯芳信。

愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。

　　作品赏析

　　【注释】：

①春社：春分前后祭社神的日子叫春社。

②度：飞过。

③尘冷：指旧巢冷落，布满尘灰。

④差（cī）池：指燕子羽毛长短不齐。

⑤相：细看。 藻井：天花板。

⑥红影：指花影。

⑦芳径：花草芳芬的小径。

⑧芹泥：燕子所衔之泥。

⑨“应自”句：该当睡得香甜安稳。 自：一作“是”。

CD天涯芳信：指出外的人给家中妻子的信。

CE翠黛：画眉所用的青绿之色。双蛾：双眉。

　　【评解】

这首词作者饱和着感情，描绘了春燕重归旧巢，软语多情，花间竞飞，轻盈俊俏的

神态。也抒写了“日日画栏独凭”者所希冀和追求的那种自由、愉快、美满的生活。上

片写双燕重归旧巢。下片写双燕飞游的适意和楼中妇女的幽思。

全词构思精巧，刻画细腻。形象优美，委婉多姿。清新柔丽，不落俗套。洋溢着生

活情趣，使人获得美的享受。

史达祖赏析8

玉蝴蝶·晚雨未摧宫树原文：

晚雨未摧宫树，可怜闲叶，犹抱凉蝉。短景归秋，吟思又接愁边。漏初长、梦魂难禁，人渐老、风月俱寒。想幽欢。土花庭甃，虫网阑干。

无端。啼蛄搅夜，恨随团扇，苦近秋莲。一笛当楼，谢娘悬泪立风前。故园晚、强留诗酒，新雁远、不致寒暄。隔苍烟。楚香罗袖，谁伴婵娟。

玉蝴蝶·晚雨未摧宫树译文及注释

译文

黄昏的风雨没有摧折宫树，可怜的疏叶，还抱着凉秋的寒蝉。入秋后白昼的太阳渐渐变短，吟思又接通了悲秋的愁端。夜间滴漏开始变长，使我的梦魂难耐难堪。人已渐入老年，风清月白的良宵美景全都透出秋寒。回想昔日幽会欢爱，如今庭院里的井壁上已爬满了青苔，蜘蛛网布满了栏杆。

无奈，啼叫的蝼蛄搅乱长夜，只恨我身如随秋抛弃的团扇，心似苦涩难言的秋莲，想当年对楼吹笛，谢娘她垂泪伫立风前。迟迟未返故园，勉强饮酒赋诗驱愁烦，新飞的大雁已经飞远，也不能替我传书致送寒暄。隔着苍茫的云烟，罗袖飘香的美人，有谁与你相伴?

注释1.玉蝴蝶：词牌名。此调有小令及长调两体，小令为唐温庭筠所创，双调，共四十一字。长调始于宋人柳永，又称为《玉蝴蝶慢》，双调，九十九字，平韵。亦有九十八字体。

2.宫树：本指宫廷之树，此处泛指，“宫”字修饰“树”。

3.可怜二句：语出王安石《题葛溪驿》诗：“鸣蝉更乱行人耳，犹抱疏桐叶半黄。”凉蝉，秋蝉。

4.短景：指夏去秋来，白昼渐短。

5.漏初长（cháng）：漏，漏壶，古代计时器，铜制有孔，可以滴水或漏沙，有刻度标志以计时间。简称“漏”。

6.幽欢：幽会的欢乐。

7.土花：苔藓。

8.甃（zhòu）：井壁。

9.虫网：指蜘蛛布网。

10.阑干：栏杆。用竹、木、砖石或金属等构制而成，设于亭台楼阁或路边、水边等处作遮拦用。

11.蛄：蝼蛄，通称喇喇蛄，有的地区叫土狗子，一种昆虫，昼伏夜出，穴居土中而鸣。

12.恨随团扇：相传汉班婕妤作《团扇歌》，序云：“婕妤失宠，求供养太后于长信宫，乃作怨诗以自伤，托辞于纨扇云。”

13.苦近秋莲：莲心苦，故用以作比。

14.谢娘：唐宰相李德裕家谢秋娘为名歌妓。后因以“谢娘”泛指歌妓。

15.苍烟：苍茫的云雾。

16.蝉娟：形容仪态美好，借指美人。

玉蝴蝶·晚雨未摧宫树赏析玉蝴蝶·晚雨未摧宫树赏析

此词是词人流贬后所作。本词上下两片以写景为主，以景起兴，情因景生，景随情变。上片悲秋伤老。“晚雨”三句以“凉蝉”意象为主体，描写了黄昏秋雨摧伤宫树，凉蝉犹抱疏叶的萧瑟景象。“短景”四句由景入情，抒写入秋后吟思与愁绪相接的悲秋诗兴。“想幽欢”三句追忆往昔与情侣的幽欢密爱，以昔日之“幽欢”反衬今日悲秋之凄愁与冷瑟。下片思乡怀人。“无端”四句以蝼蛄悲啼与凉蝉抱叶遥映添情，烘托词人凄凉孤寂之情怀，传达出词人寒夜里的烦乱心绪，并以恨、苦二字暗示出自己的处境。“一笛”二句写词人在苦恨交加之下，悬想情侣夜不成寐，独对空楼，吹笛舒怨，垂泪立于夜风之前的情景，并借情侣之思写出自己对情侣的深切相思。“故园”二句对自己既不得返归故园，又未能鸿雁传书安慰情侣之离愁而感到愧疚和怅恨，也写出自己“强留诗酒”，沦落自伤的心情。最后“隔苍烟”二句将思虑投向为“苍烟”所阻隔的远方故园，倾诉了对罗袖飘香的情侣孤独无伴的关切，情味深长凄婉。

词是词人流贬后所作的秋夜抒感怀人之词。上下两片都主要写景，寓情于景，情景交融。全词写得缠绵悱恻，凄婉感人。

上片写秋夜萧疏冷落景色，抒写身世凋零、人老孤栖的凄凉情怀。“晚雨”三句的主体是“凉蝉”这个具体意象，刻画了一幅秋天的雨后黄昏图，十分凄凉。下雨的黄昏，枯木上那可怜的树叶在风中飘零，连蝉也感觉到了寒冷，所以称寒蝉。“短景”四句由景开始入手，然后抒情，表达了词人悲凉的秋思。“想幽欢”三句是对往日与情侣相处的甜蜜情景的回忆，用往日的幸福来反衬今日的悲秋情绪，深化主题。

下片写思乡怀人，推想对方不眠含泪的情景，表现对伊人爱恋关切之深情。开始三句，即用蝼蛄悲啼的景象，来营造凄凉的气氛，烘托孤寂凄苦的心情。“一笛”二句，写词人又苦又恨，极度思念情人，以至辗转难眠。于是他只有独自对着空楼，在夜风中吹笛来排解心中的怨恨，情到深处不禁暗自垂泪。词人没有写自己到底有多愁苦，却用情人对自己的思念来表现自己深切的相思之情。“故园”二句写自己不能返回故乡，也不能与情人鸿雁传书来安慰她的离愁而非常愧疚和惆怅，还写出了自己黯然神伤的寂寥心情。结尾两句转而描写远方的故乡，表达了自己对情人孤苦伶仃、无人作伴的深切关怀。

史达祖赏析9

原文：

雁足无书古塞幽。一程烟草一程愁。帽檐尘重风吹野，帐角香销月满楼。

情思乱，梦魂浮。缃裙多忆敝貂裘。官河水静阑干暖，徙倚斜阳怨晚秋。

鹧鸪天·卫县道中有怀其人赏析

《鹧鸪天·卫县道中，有怀其人》抒写词人在行旅途中对家乡美眷的思念。上阕写行旅中的愁绪，感情凝重，意境深远：“雁足无书古塞幽，一程烟草一程愁。”词人还未到目的地就盼望家中的书信，他仰望长空的大雁，期望它们的足上带着亲人的书简，然而这只能是一个空幻的奢望，苍茫幽远的塞北风云，益发增添了他怀念家乡的忧思。衰黄的枯草笼着黯淡的烟尘，他走一程愁一程，愁绪随着路程的辽远不断增加，正是行程日以远，愁思日以增呵！“帽檐尘重风吹野”，写出诗人长途跋涉的苦况：冷风在旷野上肆虐地狂吹，帽檐上的尘土渐渐加厚加重；“帐角香销月满楼”，则写出诗人孤宿客馆中的寂寞，帷帐香销，月满高楼，深宵辗转，耿耿难眠。

下阕写家中爱侣对自己的思念。已在思人却言人在思己，这就把思念之情更深化一层，增加了作品的容量和厚度。“情思乱，梦魂浮”，既是词人此刻心绪的写照，也是所思之人——如花美眷此时心态的表露。“缃裙多忆敝貂裘”一语不露痕迹地将描写的角度作了180度的转换：词人想象家中身着缃裙的爱妻，此刻也正在思念穿着貂裘远在塞北飘泊的游子。这里，词人以“缃裙”、“貂裘”指代男女抒情主人公，更显得富有一种含而不露的诗意美。“官河水静阑干暖，徒倚斜阳怨晚秋。”依然是词人想象中的家乡爱妻对自己思念的画面，作者仿佛看到幽幽怨怨的她倚着栏杆痴痴地凝望着官河静静的流水，“暖”表明时当日中，栏杆犹被吹得暖融融的，而“徙倚斜阳怨晚秋”则表明她凭栏望远的时间之长，她不断转徙着倚栏的方位，直到斜阳落山，晚秋的寒气袭来，心中充满无法排解的幽怨……而这也是词人心境的外现。